幻響聲音表演計畫
展覽作品：
《Above the Waves》浪潮之上
陳智彥｜Chan Chi-Yin
2025｜鋁、微型電腦、雷射
資訊如潮汐般沖刷之當代日常-生活軌跡解構為雲端中的微塵，在演算法的運算下推送。
虛擬、外化之趨勢，賦予生活上的便利，卻不斷被資料、信息淹沒，永無止境的資訊充斥思緒：社交媒體上翻湧的推文、行動裝置上不間斷的通知。即便靜音，其「在場」依舊如影隨影。種種需求下，終究難以割捨。
作品探討一種在後人類語境，透過數據累積而成的臨在狀態，將自古超驗象徵意義的閃電作為一介則，創造能量轉換之場域，激發某種懸置狀態-從資訊流慣性中抽離。並探討自然能量透過數據作為載體後之異化。
展覽作品
《Luminous Night》皓夜
林書瑜｜ LIN Shu-Yu
2025｜不銹鋼、LED、壓克力、控制器
《皓夜》以弧形光體構成，宛如將月亮切片般展開於空間。光線隨節奏流轉，呈現出陰晴圓缺的片刻，也在平面與立體之間遊走，讓月亮從遙遠的意象轉化為可穿行的場域。
當觀者步入其中，身影與光線交錯，影子隨光的律動忽長忽短，輪廓也隨之浮動。這些短暫卻鮮明的瞬間，既如同凝視月色時的感知，也映照出人在環境與時間流轉中的狀態。作品藉由光影的生成與消逝，喚起對記憶與存在的思索——提醒我們，即使身處流動的時代，仍能在片刻中捕捉到真實與延續。
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《Lunar Eclipse》月偏蝕
何芯源、何書賢｜ Ho Hsin-Yuan, Ho Shu-Hsien
2025｜太陽能板、雷射模組、LED 、馬達、控制系統、壓克力、3D列印元件（PLA）
裝置以太陽能板作為光與聲音轉換的媒介，將光轉化為電流並輸出聲響。光影以可見的形態佔據場域，改變觀眾對空間的身體感；聲音雖不具實體，卻能以材質重塑對空間的感知，兩者交織，在作品中構成祭壇般的場域。
過去，人以儀式作為當時的技術回應天象的不可知，以祈禱或祭拜來回應並試圖影響自然；而在當代，這種想像的對象轉向技術與社會系統。技術生成新的規範，又反過來塑造、規範人的感知，因此裝置成為人與技術展開互動與拉扯的祭壇。
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《Technology Theurgy: Light Aura》科技法術：光之結界
丁浩祖｜Ting Hao-Tsu
2024｜雷射光、反射鏡、動力裝置、多聲道
科技法術系列作品中，希望可以藉由具象的科技媒材表現抽象的法術儀式，試圖運用科技的方法呈現原本神秘、深奧的宗教儀式。
我將這系列作品觀展過程稱為：「沉浸式法術體驗」。
在光之結界這一件作品中，我從佛教經典取材，參考《大悲陀羅尼經》對於結界的解釋以及如何結界? 並且想像當原本深奧抽象的法術儀式，轉化成當代的樣貌時，會是什麼模樣?
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《Sound Light 2025》聲光2025
王福瑞｜Wang Fu-jui
2025｜雷射光、喇叭、客製電子裝置
在展場的深沉黑暗中，一道道線狀光束如利劍般冷峻地刺破虛空，成為空間中唯一的光源。觀眾步入其中，宛如進入一座巨大的共鳴箱。這些光束不再是靜止的影像，它們被巧妙地設計成琴弦。
當觀眾的身體在巨大的金屬彈簧裝置和光線之間小心翼翼地穿梭、觸碰，原本寂靜的展場瞬間被喚醒。人體的每一次細微的撥動，都牽動著光線的「弦」，使金屬彈簧發出低沉而富有張力的聲響。這些聲音不再微弱，而是被空間的特殊結構無限放大，形成強烈的共鳴，迴盪在整個場域之中。
這是一場極致的互動：觀者不只是被動的欣賞者，更是聲音的創造者。即使是最輕微的動作，也能激發出人意料的強烈共振，讓人體、光線與金屬裝置融為一體，共同編織出一首充滿未知與生命力的聲光交響曲。
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《01V96》
Stefan Tiefengraber
2020｜audio-video noise performance, variable size
《01V96》為 Stefan Tiefengraber 的音像藝術表演。藝術家運用「無輸入（no-input）」技法，將一台曾經廣泛使用、現已退役的數位混音台之內在噪訊構築出結構化的回授迴路。他將輸出端回接至輸入端，藉由內建數位處理觸發振盪與過載，使聲響生成節律、影像隨之閃爍。透過實驗性的路由與參數設定，作品擴展了混音台的既定功能，並引出未預期的結果；最終以寬頻聲譜與動態視覺投映於演出空間，營造沉浸式的視聽體驗。
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海闊拉帝（閔詩涵、陳誌陽）｜Hi-Quality（Min Shih-Han, Chen Chih-Yang）
2025｜3D 動畫
海闊拉帝（Hi-Quality）創立於 2023 年，團名取自 High Quality（高品質）的中文諧音，由閔詩涵與陳誌陽共同組成。他們以動畫影像、3D 列印模型與動力裝置為主要創作媒材，關注台灣的地獄觀與傳統文化，並透過台式美學轉化為當代的敘事與表演形式。
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《AN ENDLESS GOLDEN BRAID – A VARIATIONS》
PETER KUTIN feat. Florian Kindlinger
2025｜LED Light, Electromagnetic Sensors, Video, Sound, Stroboscope ; Site specific
這場特定場域（site-specific）的現場演出，延續了 Peter Kutin 於過去的作品《An Endless Golden Braid》中所發展的藝術策略。一道冷白色的 LED 光束產生不斷變化的電壓，並即時轉換為原始音訊，觸發多重聲音處理程序——將「光」直接轉化為「聲」。
此演出探索視覺與聽覺感知間的動態關係，讓「光」同時擔任樂器與指揮。在今年的關渡光藝術節中，Peter Kutin 與 Florian Kindlinger 將聯手呈現這件特定場域創作，交織科技、場域與感官經驗，帶來一場極具臨場感的聲光饗宴。
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《漸進式｜Progression》
蕭力綺
2025｜現場演出
藝術家將透過感測手套追蹤手部的動作，即時轉化為聲音與影像。
在演出中，觀眾能透過影像獲取演出者的肢體語言，並與聲音變化產生直接的聯繫。
而手部動作取代了控制器，使觀眾能以更直覺的方式參與演出者與聲音影像的互動。
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《Magnetic Space》
Félix-Antoine Morin
2025｜Live music
Félix-Antoine Morin 是來自加拿大的聲音藝術家與作曲家，他的創作源於電子聲響作曲，並融合傳統與神聖音樂的儀式邏輯，探索聲音、影像與空間之間的流動界線。在他的作品中，聲音如咒語般逐層展演與變形，引導觀眾進入一場感知與深度聆聽的沉浸旅程。他運用聲音心理學與尺度變化，形塑出充滿詩意的多感官感知場域，重新想像現實。
此次展演 Morin 與加拿大實驗電影導演 Alexandre Larose 合作，Larose 的影像作品擅長以貼近類比膠片的工藝手法，無使用 CG 效果，透過自製裝置與特殊色彩處理，創造出如夢似幻、卻源自現實的影像質地。兩人的協作將聲響與光影交織，召喚出一場詩意與感官交錯的現場構成，邀請觀眾置身於現實與夢境交融的磁性空間中。
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《Epsilon: 溯｜Epsilon: Recur》
陳智彦｜Chan Chi Yin
2025｜3D列印聚合物、木、漆包線、麻繩、環氧樹脂、感測器、燈條、電子零件
表演由一套身體驅動的聲光裝置築成。其操作核心為三組手工電磁感測裝置，與能捕捉指觸與身體姿態的穿戴介面。
在薛西弗斯的凝視下，身體即媒介。將身體、裝置、聲光投放到迴路之中，以指為筆，以姿態為刷。
捕獲當下，操作記憶。回放、重構、擦除，在無盡的重複中，完成某種刻印。
展覽作品：
《殘稿｜Remaining Manuscript》
劉東昱 X 莊勝凱｜WhereIsChappie x ShengKai
2025｜音像
數位與自然之間不可見的筆跡，在時間中反覆書寫、抹去與再生成，如同記憶在轉譯的過程裡變形、模糊。人為與自然的紀錄彼此滲透，成為連續卻不穩定的脈動，類比與數位的資料交錯流動，使遺留的記錄與現實無法完全對齊。每一次觀測殘稿，皆使痕跡產生偏移，於偏移之中形塑新的記憶。
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《The mission DLC》
周喚、林子晴、凌歆慧、陳彥齊｜Chou Huan、Lin Tzu-Ching、Ling Xin-Hui、Chen Yen-chi
2025｜Unity、VCV Rack、Touch Designer
既上次周喚、陳彥齊合作的版本一之後，這次與ネクタイ（nekutai）合作推出續集。
以第三人稱雙人遊戲的形式推進敘事，並以Podcast電台主持人的身分帶領整體敘事結構與節奏。
場景虛實交錯，最終導向一場對演算法控制的荒謬回應與在音像中迴圈、逃跑的狀態。
展覽作品：
《solo》
Nigel Brown
2025｜N/A
藝術家的即興聲音表演以一台經過解構的手風琴為核心，透過電聲處理展開聲響探索。從自由簧片震動所產生的聲波為起點，藉由多重物理延伸與聲學、電磁傳感器的介入，生成彎曲的群集持音、共振的低頻與強烈的金屬聲響。這件自我改造的樂器具有不穩定性，使表演成為一場聲音與身體之間的協商過程：藝術家在不完全可控的聲響之中傾聽、回應，於即興之間形構動態的聽覺場域。
展覽作品：
《視感認知｜Mind Fluid》
吳承儒｜Wu Cheng-Ru
2025｜音像演出
創作核心為探討數位影像的觀看的方式，在數位影像的構成中，都是由許多像素(Pixel)所構成的內容，並透過我們的認知去投射對象物，也因此在數位世界中的觀看，將影像的延伸與變形背後，其實剩下的都是像素(Pixel)中的色塊，並呼應在這個生成式影像發達的世代裡，在觀看許多生成式的影像背後，終究是由噪訊(Noise)所重組而成的，也因此透過在音像的演出過程中，藉由過程來詮釋數位影像的建構與拆解過程，並以此發想作為衍伸。
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